一、古诗押韵规则
什么是押韵
押韵，就是把韵母相同或接近的字，按一定的规律排列在句子的末尾，这叫韵脚或韵字。一般来说，诗词的双数句子的末尾，必须押韵。
如《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
其中的“新”、“人”就是韵脚，韵母是“in”和“en”，在平水韵中同属“十一真”韵部，所以这首诗是押韵的。
为什么要押韵
诗是韵文。不押韵就不是诗了。但是，韵文又不仅仅有诗，词牌，散曲，戏曲词，歌词，包括以前的赋，都是韵文。诗和词只是相对精致，短小的韵文。
那么为什么会有韵文产生呢？咱们基础的韵文是什么？“顺口溜”。押韵就是为了让句子念起来“顺”，在每个句子后用相同的韵母来表示句子完结，给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。
如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。
押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。
押韵的规则
在读古诗的时候，发现有的是全都押韵，有的又不全是为什么？押韵是只要后一个字押韵就可以吗？
押韵规则其实是根据诗歌发展而发展的。
早期的古风对押韵要求不是很严格，没有后来近体诗那么多规则。像汉武帝时发明的“柏梁体”，纯粹是皇帝大臣们在柏梁台上联句子玩，要求就是每句押韵。魏晋南北朝汉字音韵学发展以后，为了增强语句的抑扬顿挫，一般在单句就不要求押韵了，只在双数句子结尾要求押韵。
前面的断句相当于话没说完，停顿一下，如果句句押韵，人家就会产生每一句都可以做结尾的感觉，对整体篇幅产生混淆。就好像我们去听交响乐吧，明明过了**，大家都鼓掌了，可人家其实还有个尾子没演奏完，尴不尴尬？所以在没说完的地方就不要用韵，以示区分。
这种情况的出现是随着音乐的丰富，诗词篇幅增加而出现的。
终到了唐朝，诗人们制定了近体格律诗，就将押韵作为一条规则明确了下来。
近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律。
其实押韵相对于近体诗规则来说并不复杂，只分为首句入韵和不入韵两种格式。如《宿建德江》首句就是不入韵的，而李峤的《中秋》：
圆魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼风？
这种就是首句入韵格式的，“空”、“同”、“风”的韵母为“ong”、“eng”，视为同韵，在平水韵中同属于“一东”部，所以是押韵的。
近体诗一般是平声押韵，不允许邻韵通押，不允许转韵（律诗、排律），但是像这种首句入韵的格式，第一句的韵脚是可以押邻韵的，叫做“孤雁出群格”。
而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中（转韵的小单位）不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。
其实都是为了创造出抑扬顿挫，有起有伏的朗诵感觉吧。比如柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首古绝押的就是仄声韵，所以在第三句就用了平声“翁”来断句。
押韵的忌讳
重韵，落韵，凑韵，倒韵，同义字相押，多音字非本义相押。
这个属于升阶问题，这里就不详细举例叙述了。
古今韵书
韵书古有《平水韵》，今有《中华新韵》，写诗的人需要先进行学习，才能更好地赏析古诗词（平水韵），当然如果只是想自己写诗，不一定非得按《平水韵》来，用新韵就可以了，因为基于普通话，所以并不难，而且写出来的诗人人都能读懂，没有读音上的困扰，方便大众阅读流传。
但是阅读赏析古诗词，特别是唐诗宋词，还是对平水韵有些了解比较好。
用平水韵还是新韵，其实没有冲突。诗词这种文艺类作品，求同存异，不要相互苛责。
诗是韵文没错，但更重要的是“诗以言志，诗以言情”。
二、求六字押韵古诗词!
现存早完整的六言诗,是孔融的三首六言诗。孔融汉家中叶道微，董卓作*乘衰，僭上虐下专威，万官惶怖莫违，百姓惨惨心悲。郭李纷争为非，迁都长安思归。瞻望关东可哀，梦想曹公归来。从洛到许巍巍，曹公忧国无私，减去厨膳甘肥。群僚率从祁祁，虽得俸禄常饥，念我苦寒心悲。妾薄命二首曹植携玉手喜同车，北上云阁飞除。钓台蹇产清虚，池塘观沼可娱。仰泛龙舟绿波，俯擢神草枝柯。想彼宓妃洛河，退咏汉女湘娥。(其一)日月既逝**，更会兰室洞房。华灯步障舒光，皎若日出扶桑，促樽合坐行觞。主人起舞娑盘，能者*触别端。腾觚飞爵阑干，同量等色齐颜。任意交属所欢，朱颜发外形兰。袖随礼容极情，妙舞仙仙体轻。裳解履遗绝缨，俯仰笑喧无呈。览持佳人玉颜，齐举金爵翠盘。手形罗袖良难，腕若不胜珠环，坐者叹息舒颜。御巾糦粉君傍，中有霍纳都梁，鸡舌五味杂香，进者何人齐姜，恩重爱深难忘。召延亲好宴私，但歌杯来何迟。客赋既醉言归，主人称露未�。(其二)嵇康有六言古诗10首，每首皆是四句。其中《惟上古尧舜》、《唐虞世道治》、《东方朔至清》、《楚子文善仕》、《老莱妻贤明》、《嗟古贤原宪》六首，咏赞古时明君贤相、圣贤高士，表达了对古代圣贤的钦敬之意。《智慧用有为》、《名与身孰亲》、《生生厚相招》、《名行显患滋》四首，则是人生经验教训的总结，寓有作者的人生经历和丰富的生活哲理。嵇康的时代，“声律说”尚未出现，但嵇康的六言诗不仅契合韵律，而且每首皆是四句，具备了六言绝句的基本形式，为六言绝句的出现提供了基本范式。南朝宋谢晦的《悲人道》是六言诗歌发展史上惟一的长篇六言古风。傅玄《董逃行历九秋篇》，庾信《怨歌行》，王褒《高句丽》等，盖皆出于子建。至唐乃变为韦应物、刘长卿、王建诸人之《调笑令》与《谪仙怨》梁昭明太子萧统的《貌雪诗》是早的六言三韵，其诗云：既同眐梅英散，复似太谷花飞。密如公超所起，皎如渊客所挥。无羡昆岩列素，岂匹振鹭群归。北周的王褒亦有六言三韵：萧萧易水生波，燕赵佳人自多。倾杯覆碗*,*,，垂手奋袖婆娑。不惜黄金散尽，只畏白日蹉跎。(《高句丽》)梁简文帝萧纲的《倡楼怨节诗》共八句，可视作六言律诗的雏形。到了北周庾信的《怨歌行》和《舞媚娘》，则初步具备了六言律诗的基本特征：家住金陵县前，嫁得长安少年。回头望乡泪落，不知何处天边？胡尘几日应尽，汉月何时更圆？为君能歌此曲，不觉心随断弦。(《怨歌行》)朝来户前照镜，含笑盈盈自看。眉心浓黛直点，额角轻黄细安。只疑落花慢去，复道春风不还。少年惟有欢乐，饮酒那得留残。(《舞媚娘》)王维有几首。田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫曾诗） 1厌见千门万户，经过北里南邻。官府鸣珂有底，崆峒散发何人。 2再见封侯万户，立谈赐璧一双。讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。 3采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。 4萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。 5山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。 6桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 7酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。隔汉江寄子安鱼玄机江南江北愁望，相思相忆空吟。鸳鸯暖卧沙浦，砠矦闲飞桔林。烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。含情咫尺千里，况听家家远砧。唐代是中国古典诗歌的繁荣时代。六言诗虽然不像五、七言诗那样普及和繁荣，但也绝不像有人说的那样极为罕见。南宋洪迈编纂的《万首唐人绝句》收录六言绝句37首，明万历年间黄凤池刊刻的《六言唐诗画谱》收录六言绝句57首，清人严长明编纂的《万首唐人绝句》收录六言绝句50首。即以收录唐人绝句多的《六言唐诗画谱》而论，有些很有名的六言绝句就没有收进去(如皇甫冉有六言绝句三首，而《六言唐诗画谱》仅收二首)，如果再加上六言律诗、三韵以及六言声诗，唐人六言诗显然远不止这个数字。有人据《全唐诗》作过统计，说唐代共有六言诗75首。⑨这个数字显然不太准确。唐代六言各体的成熟与定型，为六言诗歌的发展打下了良好的基础。唐代以后，六言诗创作有渐趋兴盛之势。到了两宋以后，六言诗成为文人雅士抒情言志、描摹景物的常用诗体。清人严长明编纂的《千首宋人绝句》，收录有王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、陆游、杨万里、范成大等著名诗人的六言绝句98首，约占全书的1/10。明代著名作家，如明初“三杨”之中的杨基、杨士奇，明前期文坛泰斗李东阳，“前七子”中的何景明，公安“三袁”中的袁宏道，“竟陵派”的领**物谭元春等，都有六言诗作传世。更为值得注意的是，明代还出现了几种较有影响的六言诗选本，如李攀龙的《六言诗选》、杨慎的《古六言诗》、黄凤池的《六言唐诗画谱》等。这些选本的出现，扩大了六言诗的影响，促进了六言诗的发展。尤其是黄凤池的《六言唐诗画谱》，融诗、书、画于一体，使读者“阅诗以探文之神，摹字以索文之机，绘画以窥文之巧”⑩，对六言诗的传播起到了很大的推动作用。清代著名诗人顾炎武、王夫之、朱彝尊、袁枚等，在六言诗创作上也都取得了不俗的成就。
三、押韵的诗句搞笑
搞笑押韵顺口溜诗句
1、半夜三更鬼敲门，路上行人欲断魂。
2、老来无事心自安，陈年往事慢慢翻。绿荫树下独自饮，一壶浊酒喝三餐。
3、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，卸妆。
4、有个酒鬼叫老胡，喝酒经常犯糊涂。昨夜醉酒踉跄归，一行老树来相扶。
5、一寸光阴一寸金，三寸光阴一个鑫。
6、管它哪根葱与蒜，拿着自已常开涮。平凡日子开心过，赚得笑声一串串。
7、当年嫦娥飞天去，遗落玉兔望月悲。广寒宫内多清冷，仙子身侧无人陪。
8、心里一直藏个她，冰清玉洁似梅花。人前从来未提起，只好花前当傻瓜。
9、忽见天上一火练，想是玉帝要抽烟，淌若不是想抽烟，为何又是一火练。
10、一朝被蛇咬，处处闻啼鸟。
11、生活你全是泪，越是折腾越倒霉。垂死挣扎你累不累，不如瘫在床上睡。
12、洛阳亲友如相问，请你不要告诉他。
13、我劝天公重抖擞，天公对我吼三吼。
14、想当年，金戈铁马，看今朝，死缠烂打。
15、生命到头终作古，繁华归尘身归土。多少追名逐利客，一世经营又何苦。
16、未出庭前三五步，额头发到画堂前。几回拭泪深难至，留得汪汪两道泉。
17、如今五行总缺土，自知命中常差钱。正好生活平淡过，坚持少放油与盐。
18、大雨哗哗飘湿墙，诸葛无计找张良。关公跑了赤兔马，刘备抡刀上战场。
19、数尺丝纶落水中，金钓抛去永无踪。凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。
20、如今五行总缺土，自知命中常差钱。正好生活平淡过，乐得少放油与盐。
21、老婆当家几十年，我只鼓掌不发言。她问苦瓜怎么样，我说味道特别甜。
22、中秋月儿圆，转眼变了天。北风带着寒，麻溜屋里赶。
四、“押韵”的古诗有哪些
唐·李白《三五七言》
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日?此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
宋·柳永《蝶恋花》
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
唐·李白《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
宋·李清照《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
宋·李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
